Joseph Haydn | String Quartets Op. 77 No. 1 & 2

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Joseph Haydn | String Quartets Op. 77 No. 1 & 2

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9/1991

Monde de la Musique

J'ai plus d'une fois fait allusion, en commentant des versions récentes de l'Opus 77 de Haydn (Quatuors Mosaïques, Smithson, Festetics), à celle du Quatuor Amati. Avec quelques années de retard, cette splendide version nous parvient enfin officiellement. Le Quatuor Amati (Suisse), premier Prix à Evian en 1982, s'impose dans ces œuvres difficiles, moins «évidentes» peutêtre que celles de l'Opus 76, et surclasse sans doute tous ses rivaux actuels, à l'exception des Mosaïques. Il ne s'agit pas d'exécutions «à l'ancienne», mais de prestations «modernes» au meilleur sense du terme. Dès les premières mesures de l'Opus 77 no. 1, au rhythme de marche si typiquement autrichien, on attent des sommets dont on ne descend pas. En témoigne le troisième mouvement de ce même quatuor, où l'on déplore souvent une chute de tension lors de la transition du menuet (ou plutôt scherzo) proprement dit au trio central: rien de tel ici, grâce à une légère accélération de tempo et surtout à ces basses percutantes à souhait. Les finales sont éblouissants. On avait très rarement, entendu une telle réussite depuis la légendaire version du Quatuor Heifetz. A ne pas manquer, malgré l'absence de l'Opus 103. Le disque consacré par les Amati à des compositeurs suisses ou ayant vécu en Suisse n'est pas sans intérêt, en particulier grâce à la présence de l'unique et tardif (1967) Quatuor de Frank Martin. Egalement tardives (1983) sont les deux partitions de Wladimir Vogel (1895-1984). Les œuvres de Hermann Haller (né en 1914) et de Rudolf Kelterborn (né 1931) ont environ vingt ans d'âge (1971 et 1970 respectivement Orientées tantôt vers la France, tantôt vers les pays germaniques, ces cinq ouvrages s'écartent en général de la structure «classique» en trois ou quatre mouvments, et ont en commun une grande finesse d'écriture. Ils méritent qu'on s'y arrète, d'autant que le Quatuor Amati les sert admirablement.

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