4/2001

Monde de la Musique

Pendant huit siécle, de l'invasion arabe à la découverte de l'Amérique, la péninsule Ibérique est le carrefour de trois cultures: chrétiens, musulmans et juifs coexistent (mais s'opposent aussi) et constituent un mélange inédit dans l'Europe médiévale. Du passé arabe, il reste pourtant peu de traces musicales, et il est risqué de parler, comme le fait le texte d'introduction, d'un «mudéjar musical» par analogie avec le style architectural. L'idée de réunir dans un même programme des œuvres aussi differentes que le Codes Las Huelgas et des villancicos du Cancionero Musical de Palacio nous ramène à des époques passées de l'interprétation de la musique ancienne. Et pourtant, si le programme tient la route, c'est moins à cause de son inexistante propreté philologique que de la virtuosité instrumentale. Remarquable quatuor de flûtes à bec, l'Ensemble diferencias (suédois, comme son nom ne l'indique pas) offre des sonorités transparentes, plus convaincantes dans la polyphonie élémentaire du Codex Las Huelgas que dans les villancicos du XVIe siècle ou les grands motets de Cristobal de Morales. Le tout s'écoute avec plaisir, mais davantage grâce aux merveilles que les quatre musiciens sortent de leurs instruments qu'à leur approche des œuvres.